民国时期，周贤霞、徐婉萍是人们敬仰的才华横溢的女性和美女。在他们的关系中，徐万平为周贤霞拍了很多照片，经常拍一些她当模特的照片，并以徐吕甫的名义在报纸杂志上发表。这些照片对周贤霞的仕女画创作产生了影响。在民国时期，周贤霞和徐吕甫都是才华横溢的女性和美丽的女性，受到人们的钦佩。他们在气质和天赋上相似
周贤霞（1906-2000），紫衣、洛川、洛川诗社。他师从尹鹤白、郑胡索，师从朱小藏学习诗歌，师从蒋梅生学习诗歌。可以说，他在书画和诗歌领域很有名气；“连石娘”；金色闺房“；编号：徐万平，名字叫龚琦，名字叫卢浮外史和万平。优秀的绘画，尤其是生动的人物画，擅长摄影和舞蹈，在上海美术界享有盛誉
1944年，徐万平和周贤霞在上海青年画馆联合举办了书画展。当时展出的作品有100多件，其中大部分是优秀作品。有一段时间，海上有那么多名人。看完展览后，他们知道徐的绘画技巧并不亚于他的妻子。因此，有人猜测，周贤霞之所以开始创作仕女画，是因为她丈夫的影响。在她早期，她没有任何以女性绘画为主题的作品。两人结婚后，一些以女性绘画为主题的作品逐渐问世。最初的原因仍有待验证，但她丈夫的摄影艺术确实对她的女性绘画创作产生了重要影响周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
民国时期，世界在清初逆转了所谓的摄影；奇才豪门”；对”概念的误解和排斥；“艺术的一端”；了解。摄影作为艺术形式，随着摄影学会的成立、摄影展览的展出和报刊的传播，逐渐成为艺术收藏，并在一定程度上改变了人们的消费和视觉审美观念。照片，尤其是个人肖像、自画像、家庭肖像和其他商业照片，已经成为人们的精神寄托和娱乐消费
在他们的关系中，徐万平为周贤霞拍了很多照片，经常为她拍一些模特照，并以徐吕甫的名义在报纸杂志上发表。其中，最令人印象深刻的是1928年10月在《联谊朋友报》上发表的《女画家周贤霞的新影子》这部备受瞩目、充满爱心的摄影作品。照片中，周莲霞看起来像一只侧身凝视的眼睛，眼波荡漾，对生活充满期待。旁边的一首诗是：“；神仙和他们的妻子生活在世界上。红云映绿赋神仙和他们的妻子生活在一个红光映绿赋的世界里：女画家周湘霞的《新影子》徐吕甫拍摄了1928年出版的第91期《涟漪的朋友》。在肖像照片中不难发现，时尚先锋周湘霞不仅有烫发和化妆，还注重旗袍和皮鞋的造型和穿着。照片中，她充满魅力。在她的眼睛和眉毛之间，她有点活泼，有点优雅，有点迷人。难怪郑一梅曾经说过：周贤霞是一幅淑女的画，而苏元磊先生则称赞她“是一位淑女”；七十仍然是一座城市；，宋迅伦叹了口气；一辈子，没有计划，没有爱情
1928年，这对夫妇出版了一本皮影画集，以纪念他们结婚一周年。这本书包括徐万平的40多幅摄影作品和周贤霞的绘画作品，并以彩色印刷在铜版纸上。在书中，徐万平详细解释了照片的拍摄方法，如位置、光圈、时间等。可以看出，徐万平对摄影艺术很熟悉。受丈夫的影响，周不仅参与摄影，而且懂得欣赏摄影。据传"e；在她的闺房里，有十多本摄影小册子，其中许多很有价值；，同时引用（"e）；将其视为艺术财产；。她还对她丈夫的人物摄影发表了评论：“我的丈夫，我的丈夫。”；因此，冒险的话会被赚回来，珍宝盒的精致影子也被收集了起来。但我已经习惯了笑和说。蛾眉试着学会担忧”；周小川称赞他捕捉人物瞬间动态美的能力，以及他杰出的审美品味周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
20世纪20年代徐吕甫《亲吻花朵》周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
周贤霞于1928年为徐吕甫先生创作了一幅图像。照相机和摄影是现代技术发展的产物。它促进了视觉的现代启蒙，影响了人们对空间关系和历史现实的新认识。查尔斯*波德莱尔曾呼吁；《现代生活绘画》；瞬间、短暂和偶然的事物是艺术的一半，而另一半是永恒不变的；。摄影艺术的出现必将带来视觉美学的现代转型。所谓的"e；瞬间、瞬间和偶然的事物”；，它取决于艺术家的个人修养和对时代特征的敏锐捕捉和表达，进而成为具有现代绘画特色的艺术语言周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
宋迅评周贤霞在旧西藏的彩色照片在发给朋友的一张照片上，周贤霞曾写道：；发送大陆最近的照片。这是我自己的颜色。我想用沙龙的画法，但我不知道红色太深了。相反，我成了一个女人。不要笑，不要愚弄我自己。”；由此可见，她不仅是摄影艺术的传播者和鉴赏家，也是一位创作者。深深意识到；你在看什么；和报价（"e）；你怎么认为；“观看方式”带来的；“改变”；的元素。比如动作和光线对人物塑造的影响。她吸收摄影语言创作人物画。在保留传统人物造型的同时，她创造了独特的个人外观
周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
周仙霞《长笛引凤》，1963年上海中国画院收藏
周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响
周贤霞《唐宫御寒衣》，1957年上海中国画院收藏 周链霞的仕女人物画在摄影作品中颇具魅力。1963年的《吹笛引凤》和1957年的《唐宫人制寒衣》大多是2-3人的组合出现了，人物形象与她自己不同，但一个接一个，人物表情不同，聪明不同。在前者中，小声就像凤鸣的玉。在侍女抬头仰望的帮助下，她惊喜地表情，创造了小声悦耳动人的经典场景。后者是关心远方士兵的宫廷人士。在空间处理方面，通过窗帘前的烛光，借助光影和黑暗的变化，创造了一种具有景深感的空间关系。同时，它也是传统的"高远"“深远"“平远"空间意识，而不是固定在焦点透视上，让观众的视线在画面空间中自由流动和转折。1978年，蔡文姬的历史画在衣服的处理上加入了白色的画面，紫色衣服和缎子的细腻光泽跳在纸上。在人物塑造方面，下巴故意用白色提亮，可以说是受环境光的影响，它也类似于摄影中的反射器。与周链霞的肖像相比，不难发现这幅画中的女性有点相似。无论是凝视笔的姿柳眉凤眼的表情，都有痕迹可循。周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响1978年，上海中国画院藏周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响在周链霞的侧影肖像中，许多眉毛和眼睛与她自己有些相似，如1979年藏在上海中国画院的《小楼明月调筝》和1980年的《梅边吹笛》。这在前代画家的仕女画中是罕见的。对她来说，受摄影艺术的影响，很少根据自己的照片研究朱调墨，勾勒出自己的形象。在2006年的春季拍摄中，出现了一幅1980年的卷帘画。这部作品可能是假的，因为在现有的照片材料中，有一张周链霞拍摄于1960年的创作照片，她正在画卷帘画。但这张照片是周链霞的作品，对我们分析她的角色创作有一定的参考价值。在这幅画中，女人的眉毛形状与她自己的表情相似，一边整理着帘子，一边扭头直视画外观者，拍摄者面对摄影镜头般，直视画外。可见她将摄影中讲究的"即景会心"“瞬间把握"其美，应用于仕女画主题的创作。周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响1980年，周链霞 上海中国画院藏周鍊霞仕女画与其丈夫徐晚蘋摄影的影响周链霞创作照片 1960年，我们通过她的肖像照片和自然美丽的仕女画，初步了解了周链霞的仕女画与摄影作品中隐藏的无数联系"神仙伉俪"有了进一步的了解，我对更加了解"胭脂的颜色很美"有更深的体验。来源:澎湃新闻