文/李金松（艺术家、诗人）𞓜 当他第一次看到杜雷的《中国制造》系列作品时，他的内心非常复杂。这并不是因为画面中充满劳动强度的工人处于扭曲的表达状态，而是因为他感受到了艺术家所表达的中国工厂和工人的现实感。我承认杜蕾的观察和创作方法很单纯，但这种单纯完全来自她熟悉的生活经历，因为她在一家印刷厂工作了八年，甚至开了一家砖窑厂。这种画面的体验超越了生活本身。她不是一个创造优雅的艺术家，而是用最纯粹甚至残酷的语言来创造社会底层的觉醒，这似乎很容易被忽视。她的艺术本身就是生活体验，这种视觉体验是中国的
中国制造–在杜蕾的作品《意外》、《午餐》、《梦》和《夜班》中，从构图之初起，黑暗而凝重的画面就充满了电影般的分镜头感。这种镜头是全景式的，各部分是独立的。因此，我们的观看方式又发生了变化，有时从某个细节开始，有时在全厂中间寻找亮点，杜磊用堆叠的纸张或弯曲的屋顶和巨大的机器来划分画面，使工人成为表达的主体。那些正在工作、休息和吃饭的工人，那些被机器撞坏的工人，那些麻木地站着没有任何表情的工人，在泥泞和混乱的环境中尤其无助。这些画的光影都有自己的特点。有时它们是白炽灯照明下机器淹没的阴影，有时它们是日落时投射的阴影，经过扭曲和拉长，然后消失。然而，人造光总是占据主流画面，这是一个吞噬梦想的空间。中国劳动密集型产业的制造业就像世界工厂的底部，通过牺牲环境，挤压工人的血泪，创造了世界工厂的奇迹。《中国制造》系列无疑具有强烈的批判意识，在中国产业升级和社会变革的时代具有重要意义
中国制造–夜班的杜蕾看了这组画。我们很容易被压抑的情绪击败。女印刷工在那台简单笨重的机器旁专心地工作。她可能是一位来这里工作以赚取生活工资或养活孩子的母亲；她可能是别人的妹妹。在家庭生活的巨大压力下，她支持她的兄弟姐妹用自己的双手去上学。更多的工人在机械化工作。很难看到社会主义国家以工人阶级为主体，让他们当家作主的自豪感。由于国有企业和私营企业的倒闭，阶层被取代，正在成为一个新的社会底层。这一切都是因为杜雷以艺术的方式批判社会，以艺术家的善良情怀关注劳动和命运。这种充满人文情怀的艺术不正是当代艺术所需要的吗？随着艺术在后现代时代的发展，当社会呈现出贫富两极分化的金字塔形式时，这种强烈的分裂让艺术家感到了危机。生存危机和社会进程危机正在威胁和蚕食中国这台巨大的机器。这种担忧确实是中国人民的担忧。艺术家敏感地表达，提出问题和观点，让观众做出自己的选择和判断。这也是当代艺术的表现。在当今艺术界，人们载歌载舞，尽最大努力用美丽的画面取悦观众和买家，杜磊对艺术创作的真挚个人表达是值得称道的
**个人资料： **
**杜磊（艺术评论网联合艺人） **
毕业于西南大学美术学院，四川美术学院美术教育系，中国当代女性绘画协会会员，自由艺术家，现居重庆
**展览记录： **2007中韩现代艺术展。（韩国）𞓜 2013年中华人民共和国成立64周年国庆展览。（重庆当代美术馆）𞓜 2014中国乐山双年展
重庆青年报电子视觉专访“勇猛直率”𞓜 2015𞓜 重庆市妇女书画协会20周年纪念展。（重庆美术馆）𞓜 2016𞓜 中国当代女性绘画协会第二届全国邀请展（北京尚尚国际美术馆） [] /artist/1981.html