作者：吹雪
经过近20年的探索，杜奇峰确立了自己的电影风格，拥有了自己的电影品牌– 银河系图像。这确实确立了他在香港电影业的地位
早在他形成自己的风格之前，对不同类型电影表达的探索使他在这一时期的电影类型复杂，包括警匪电影、黑帮电影和喜剧。正是由于这种经历，杜奇峰从各个方面探索出了最适合自己的电影风格
清水中杀戮金山的静物
#（1）崎岖道路𞓜 在此期间，杜奇峰的电影与大多数香港电影没有太大区别。然而，在杜奇峰的电影中，他们表现出了与吴宇森、林岭东等纯男性电影的不同。此外，杜奇峰更关注底层平民的生活，在他的电影中表现出强烈的家庭意识。也有一些电影初步展现了杜琪峰对&"e；命运是多变的”；对主题的痴迷
杜奇峰的电影生涯之所以坎坷。那是因为他早年从未赢得徐克和吴宇森的声誉。在同一所学校学习的林岭东已经在电影界声名鹊起。就连后起之秀王家卫、关锦鹏甚至陈果都在电影业找到了自己的位置。只有杜奇峰长时间处于半红而非黑的尴尬状态
杜奇峰不得不质疑一切，因为他的经历阴郁而不成功。因此，在他后来的电影中，这种怀疑表现在对传统吴宇森式英雄电影所倡导的英雄主义和江湖道德的怀疑和否定，以及对残酷命运和坎坷人生等类似主题的咀嚼上
#（2）艺术取向：杜奇峰电影中的平民英雄，主人公总是一些迷失、沮丧的平民英雄。虽然他们仍然保持着传统英雄的侠义精神，但也体现了一定程度的反英雄意识。此外，杜奇峰在叙事过程中，注重刻画人物在特定情境下的状态，刻意避免神化人物或使故事具有传奇色彩
但杜奇峰虽然是反英雄的，但他并没有完全否定英雄的内涵，并以戏谑的方式嘲笑他们。他的反英雄是放弃英雄的外表，关注英雄背后艰难的精神历程，以展现人物丰富的内心世界
尽管杜奇峰质疑传统英雄电影的价值观，但他毕竟来自那个时代。他也追随英雄电影的潮流。他批判、温和、现实和怀旧的气质决定了他不能完全否定那个时代的价值观，更不能完全颠覆吴宇森对英雄的定义，因此我们可以看到杜奇峰电影中的英雄都表现出一些反英雄的特点，更接近平民英雄。他们有缺点和不完美，他们心中有一点自卑情结
枪声剧照𞓜 在现代城市生活的巨大压力下，他们的性格变得有些扭曲。也许他们曾经玩得很开心，但现在他们逐渐走到了尽头。现实迫使他们面对不幸的生活，承担起对家庭的责任。这些过去的英雄不再拥有过去英雄的自信和风度，他们甚至似乎有点迷失了方向。他们对生活没有太多期望，只是脚踏实地地过现在的生活。虽然他们有时有从过去归来的梦想，但对他们来说，现在过上美好的生活更为重要
家庭是他们的后盾和避风港，也是他们的责任。值得称赞的是，即使命运不好，杜奇峰电影中的主人公仍然保持着朦胧的道德观，在工作中非常严肃和执着，有着莫名的正义感
相反，我们将观看大部分英雄电影。在之前的英雄电影中，英雄就像非食人族角色。他们不必工作。他们可以用枪控制整个世界，以树立英雄的崇高形象；“工作”；能力和表现往往被无限期地神化
#（3）艺术风格：英雄平民生活𞓜 在杜奇峰的电影中，无论他们是警察、消防队员、保镖甚至是杀手，在杜奇峰看来，他们也需要像普通人一样吃饭、供养房屋和工作。作品的神秘面纱已经被揭开，并恢复到了原来的意义。工作只是人们生活的一部分，是他们生存和养家糊口的方式。这就是全部。就像在枪战中一样，具有射击能力的传奇外观已经褪色。保镖只是普通的理发师、皮条客和小酒吧老板，就像普通人一样
在以前的电影中，主人公常常被夸大；“工作”；试着尽可能地变魔术。在杜奇峰的电影中，这只是专业技能和谋生手段。他的镜头几乎很小气。这种观念表现为理想的失落、人性的压抑和现实挤压下的无奈感。杜琪峰笔下的主人公只能接受现实的安排，努力保持内心的平衡
黑暗战争剧照 除了杜琪峰的电影外，香港其他导演的作品在20世纪90年代末也有同样的反传统主题，如陈嘉上的《野兽刑警》和林朝贤的《江湖急需》。《野兽刑警》中充斥着与杜奇峰电影相似的江湖人士。然而，在电影的结尾，陈嘉上以黄秋生谋杀谭耀文的残酷血腥场景捍卫了“邪恶压倒正义”的传统价值观。在拍摄了出色的反潮流电影《江湖急需》后，林朝贤以电影《重装警察》回归了传统的吴宇森风格，只有杜奇峰坚持了对过去江湖世界的怀念和质疑的中间态度，冷静地描述了过去英雄们的真实生活状态。即使是在“黑暗战争”中，刘德华不时吐血的场景仍然显示了游戏的命运和悲伤
毒战剧照
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