/创作简历/luminghui，男；00发布和报价；这部小说的作者2001年出生于上海浦东，现就读于上海外国语大学语言学专业，是外语学会副会长。他从高中开始写文学，并获得第六名和第七名；黑马星期六；上海文学新人大赛前30名，第21、22、23届全国新概念作文比赛二等奖。他的作品散落在zero杂志上；《清文集》；专栏与青年文学杂志
文学启蒙来自故事创作尝试、慢读习惯和；黑马星期六；上海文学新人大赛。并通过；“零库”；他们遇到了一系列有文学抱负的同龄人，他们相互学习，相互鼓励，不断加强写作经验，探索写作技巧，坚持创作出具有自己独特风格的文学作品
认为文学是一块巨大的琥珀，凝固了浩瀚世界中稍纵即逝的经验，努力实现美的永恒。创作需要不断积累知识和生活经验，与人沟通至关重要
最喜欢的作家是加西亚马尔克斯，巴尔加斯洛萨，雷蒙德*卡弗、莫言、谷崎润一郎等/笔记；概念隐喻&引述；隐喻不仅是语言现象，也是思维方式。这给了我很多启发。我们常说；意识流写作；隐喻修辞&引述；这是表达技巧。我在《伊甸园》中尝试的是超越技巧，将隐喻融入内容本身
这一切都是从一个拙劣的尝试开始的，试图将一个领域投射到另一个领域，将一个故事投射到另一个领域。这就是概念隐喻的结构。因此，我没有太多关注这两部小说的结构，因为隐喻已经为我完成了这一部分。伊甸园中最突出的隐喻是在旧约中投射出不同的地方*《创世纪》中的伊甸园是针对主人公的。在不同的人物眼中，这种投射是不同的；另一个隐喻发生在角色的身份中。主人公将所有女孩投射到实时雨中，这是一个需求和欲望的目标。在主人公的话语下，故事一直在他脑海中投射
上城区最后一个电话亭所涉及的隐喻相对单薄，隐喻的本体是抽象的热情。就像《伊甸园》一样，故事构思的开始来自我对一件或几件事情的观察和比较，然后是相互投射。从结构的角度来看，这种投射体现在叙事式的认知流中，隐喻帮助文本超越时间-空间与建筑基础上人物的思维联系
人物的思维方式、行动以及由此产生的故事都是密不可分的。如何协调它们不仅仅是写作技巧。如何使故事自然化，如何让读者理解人物的行为，隐喻的把握是非常重要的。它引导我们进入角色的思维世界
所以我认为要创造一个可信的角色形象，仅仅通过描述是不够的。隐喻一直被视为表达手段和修辞手段，其作用被大大低估。隐喻可以说出来并与内容相结合
/零*问题（&A）；2019年，我第一次接触到黑马星期六比赛。《黑马》对我的最大影响是它告诉我小说是灵感、叙事、结构和其他元素的综合产物。在这种系统意识的引导下，我可以一个接一个地把握和整合这些要素。当然，所有的把握都是从模仿学习开始的
然后是创作者之间的交流机会，重点是黑马和零杂志。我们都是彼此的创造者和读者。作品和思想的交流不仅是一个相互学习的过程，也是一个构建和检验可能性的过程。从那时起，我意识到沟通是一件非常重要的事情，仅仅锻炼是不够的
Q2活动部主任程天辉𞓜 zero杂志： 你的小说经常描绘不同的女性。这些女性有自己的特点。在创建这些字符时，您是否考虑了引用
a𞓜 不光是女性，任何角色都离不开参照。一方面，指称依赖于我的叙事主体，因为人物的出现来源于叙事主体的感官；一方面，这取决于角色自身的特点。指称对象来源于现实或神话典籍，且往往多种多样，程度取决于具体情况。例如，叙事主体是一个男人。对他来说，另一个女性角色的形象是神秘的、不可捉摸的，所以她的创作需要在很多方面稀释参考
Q3 zero杂志（再版书目）主编俞生辉说： 你的所有作品都给了我最大的感受 ；稳定（"e；，语言和叙事都是其特点。在新作品中，我也看到了你的新尝试，其中的基础仍然是原始的。你曾经告诉我，你为此失去了写作身份。你说你从未满足过，这是作家们的普遍状态。在未来的写作生涯中，你最想突破哪些障碍？你想写什么样的作品
一是形式障碍。我习惯于让人物充当叙事主体，即第一人称叙事。当我拿《叙事权杖》当作家时，我常常对自己的叙事能力缺乏自信，很难重新把握叙事的流程或挖掘人物的内心，完成多角度的呈现。 另一个是内容障碍。我仍然依赖于细节和感官的呈现，对核心的把握不够，宏观的整合也不够。例如，我描述的背景、人、地方和事物只以实体的形式出现，这很难形成一个相互依存、不可或缺的网络
/我朋友的推荐 跳入西湖 我第一次看到伟伟的作品是四年前，他作品的语言质感给我留下了第一印象。他的小说具有诗意。阅读他的作品就像在一条柔软的河流上荡漾。他和我一样喜欢卡弗。他的语言文雅。这种语言反映了一个简单的shell。外壳下是一个深泉，蕴含着暗流涌动的力量
许多人都写过不一样的故事，或意识流，这些故事要么被整体的流动性所阻碍，要么被核心的松散所阻碍。。。多年来，当我阅读魏巍的作品时，我惊讶地发现他的叙事技巧变得越来越熟练。在这两部作品中，他很好地向读者展示了展示此类小说的精致方式。通过生命体验、精神体验和知识体验的整合，完成了整体叙事逻辑的严密性。这种手法更像是散乱的透视，使作品更具立体感和空间感
在这两部作品所创造的空间中，读者可以清楚地感受到在叙事语境中冷漠和悲伤的蔓延，烟云环绕，窗外的云如雨。作为一个叙述者，作者演奏风琴，告诉你他内心的秘密。这部作品提到了生活中许多方面激情的衰退。作者提到了西西弗斯不断兴衰的典故。我想到的是西西弗斯正在无休止地经历这种重复，就像普罗米修斯日复一日地被雕刻一样。正是这种永恒变得无比伟大，并被世人铭记。我所看到的是作者在这两部作品中真正的热情。它似乎在燃烧，一碰到它就燃烧起来。这是物理层面上的能量守恒，甚至是在看似热情的生活中完成核变化。足以转身跳入西湖
。作为00后一代的作家，卢明辉是；“现代城市”；感觉更直观– - - 感觉被称为更多，时间的顺序也取决于个人经验的重塑。它不断以意识流记忆的形式出现，而不是简单的线性模型。小说《伊甸园》和《上城区的最后一个电话亭》是鲁明辉在2022年第五期《青年文学》上发表的作品。它们也是新一代城市青年形象的文学外观
在商城区的最后一个电话亭，叙述者丁军在旧书摊买了一张电话卡。电话卡“；被金庸的一本旧小说抓住；，荒凉和被忽视的表情。事实上，电话卡、旧书店和侠义精神几乎都是从城市中消失的东西。因此，当丁军携带着某种；“热情”；在寻找电话亭时，你不可能不明白你所做的一切都是徒劳的，然后才意识到这与爱的本质相似。小说以颓废、迷茫的青春基调展开，电话亭的上帝和结尾的女孩的故事增添了色彩
伊甸园也讲述了一群年轻人的故事。朋友李雷口中的水族馆是；引用（"e）；在梦幻伊甸园中，小说结尾，伊甸园的大门被一把黑色的永久锁锁住；引用（"e）；而左法学院卢明辉的叙事风格与村上春树相似。除了他颓废的青春，他对作家和作品的引用（村上春树可能是各种爵士乐和品牌），最重要的是他们都有重新点燃叙事时间的雄心，因为他们个人意识到时间的流逝
San San（作家，代表作《俄罗斯娃娃》）𞓜 特别声明：以上文章内容仅代表作者个人观点，不代表新浪的观点或立场。通用域名格式。如果您对作品的内容、版权或其他问题有任何疑问，请联系新浪。在作品出版后30天内。