《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系 奉俊昊电影的隐喻性，可以说是他的一个非常明显的特点。 为了达到这种隐喻性，奉俊昊电影中的镜头叙事恰恰是扭曲的，违背了现实。 这样，我们就会在奉俊浩的电影中看到一个奇怪的图像奇观。一方面，奉俊浩的电影可以给人一种现实感，直接逼近现实。另一方面，他的电影镜头只是采用了一种超越现实的变形。 在《杀人记忆》中，他可以将一部复杂而真实的犯罪电影转移到有趣的愤怒破坏带来的人性的嘶哑角度；像《汉江怪物》这样的怪物电影，奉俊浩可以把它拉到美国和韩国之间的爱和杀戮关系中。 从意义上讲，奉俊昊在2017年导演的电影《玉子》里重新回到了怪兽片的模式，这一点，他是继承了《汉江怪物》的模式设置。那么，按照《汉江怪物》借一个影射美韩关系的套路发展下去，奉俊昊在《玉子》中同样对美韩之间那种你中有我、我中有你但又注定隔阂万重、相爱相杀的关系，更深刻的揭示。 如果我们只认为《玉子》是一部怪兽电影、一部环保电影和一部搞笑的科幻电影，那么我们就低估了奉俊浩一直高人一等的拍摄策略，在《玉子》之后的下一部电影《寄生虫》将在奥斯卡奖台上大受欢迎。 其实《玉子》中韩美关系的隐喻太多了，与之前的《汉江怪物》一脉相承。《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系 奉俊浩电影之间的互动不仅仅是一个例子。他导演的《雪国列车》埋伏了寄生虫中人类为资源而战的主题。同样，在《江汉怪物》的基础上，《玉子》将怪物的生存空间从《江汉怪物》放大到美韩跨境领域。 因此，我们不妨借用俊昊的《玉子》来看看导演在这部电影中表达了什么样的心理认同和分析。# 一、《玉子》中隐喻的韩美密切相关 有《自卑与超越》一书的奥地利心理学家阿德勒认为，人的情绪情感是稳定的，隐藏着的，但可以通过梦、记忆、创作折射出来。 这样，我们就可以通过人们的梦想恢复、记忆沉淀和创造导向来捕捉他的心理期望。 所以一部作品其实是作者心中的三个D无死角曝光，我们可以从一部作品中洞察作者内心隐藏的期翼和取向。 《玉子》能让我们看到这样一部反映导演内心隐秘情绪的电影。 奉俊浩长期以来一直关注美韩关系。然而，他的关注并没有在现实主题中直截了当地表达出来，而是把这种内在情感放在虚拟空间和情境中。 在《汉江怪物》中，追根溯源，真正的原因是美国人做的好事。《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系 影片解释说，汉江突然出现的怪物，是因为韩国的美国军事基地，将一个污染的盔甲倒入汉江，导致物种变化，产生怪物。换句话说，汉江怪物的来源是由美国在韩国驻军造成的，突然将怪物电影的主题，把它拉到韩国真正的政治平台上。 《玉子》还写了一家美国公司，这家公司的设定也与《汉江怪物》有一点联系。 这家美国公司最初生产化学品。公司现任总裁露西女士在她的话中说，她的父亲"生产凝固汽油弹，烧掉人的皮肤。" 凝固汽油弹的战争恶魔在朝鲜战争和越南战争中留下了罪恶的印记。可以看出，露西的父亲或多或少地卷入了朝鲜战争。《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系 之后，露西的妹妹南希接管了她父亲的公司"将废弃物倾倒到穆斯湖，导致爆炸，成为历史上第一个爆炸的湖泊。“然后，露西说，她会的"世界上最讨厌的农化公司已经转变为最受欢迎的奇迹猪养殖公司。” 从介绍来看，露西的父亲生产杀人武器，姐姐生产农用化学品，造成了极其严重的污染。 露西姐姐的所作所为，正是《汉江怪物》中的美军基地所做的一切，都是将化学品倒入水中，造成一系列后果。 露西在电影中对父亲和姐姐的评价是，他们都是不正常的，只有她最人道主义，因为她对工厂的改造措施是让工厂生产自然、安全、可靠的生态猪。 从表面上看，露西抛弃了父亲和姐姐对环境的污染，做了一件大事。然而，从本质上讲，她污染了人类基因，这是她重组工厂生产转基因猪。 从父母对人类生命的毁灭，到姐姐生产的化学品对人类的伤害，再到她通过更潜在的基因釜底抽薪干预人类社会，可以说露西和她的社会基础一直在行使毒害人类的事业，而这种事业，放在美国，集中在美国的企业身上，更体现了奉俊浩敏锐地捕捉到了人类安全的不祥来源，正是美国。
《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系韩美关系非常密切。这家美国公司隐瞒了生态猪实际上是转基因猪的事实，然后将猪送到偏远地区的韩国农民手中，这样猪就可以随风潜入黑夜，高度融入韩国人的生活，从而在美韩之间建立了不可分割的联盟
表面上，他们是幸福的。尤其是，美子，一个缺乏识别能力的韩国小女孩，将更多的情感倾注到了美国人所传递的莫名其妙的真相中，最终落入了美国人的巨大陷阱
这是电影中美韩相互融合的更可怕的深度伤害问题
在《汉江怪兽》中，美国军营制造了一个污染的怪物，伤害了朝鲜人民。在《玉之子》中，美国人已经超越了前一代用凝固汽油弹伤害朝鲜人民及其同胞的悲剧场景，也超越了汉江怪物中的化学物质对朝鲜水域的污染。相反，他们用了一颗更可怕的情感炸弹将韩国年轻一代拉上了这艘偷盗船，让一个小女孩为一颗未知时间爆发的基因突变炸弹表达自己的纯真和爱。这是真正的韩国人面临的可怕命运《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
𞓜 当韩国女孩美子深深融入到这家美国公司的情感炸弹中时，这部电影所象征的韩国人受伤可以描述为骨折和肌肉割伤。因此，以小女孩为象征的韩国情感在失去后会被撕裂，从而开始追求失去的财产
#2、《鱼子》中透露的韩美情感撕裂𞓜 一般来说，我们都知道韩国人会夸大自己的优势。我们在鱼子里也看到了这种趋势
在美国公司向世界分发的26头小猪中，一个韩国女孩养的神猪赢得了冠军
那么韩国为这头猪提供了什么营养
在电影中，当小女孩的祖父回答问题时，他说是为了让这头猪；“处处快乐”；，也就是说，韩国辽阔的天空和遥远的人民的天然风味给了奇迹猪最神奇的营养，然后韩国猪获得了世界大赛的冠军《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
𞓜 这头猪融合了韩国的水土、韩国的文化和韩国的情感。因此，这头猪的重量太大了。尽管其内质是转基因的，但其更突出的特点是其基因与韩国基因整合
猪来自美国，是商业。韩国人曾经是该公司发展势头的筹码，这表明这头猪已经融入了世界上的天津帝华，不再与臭名昭著的通用汽车公司有关联。这头韩国猪打上了商业痕迹的烙印。它的最终目标是赚钱
然而，天真的韩国小女孩将太多的情感融入到猪身上，把猪当作家庭成员对待。同时，我们也看到，在小女孩的影响下，猪也有灵气，曾经是一座悬崖；绳索（"e；，救了那个小女孩。因此，韩国的猪，在强大的小女孩的启发下，也被疏远了。他们不仅外表出奇地高大，而且在思维上更倾向于人性
这就是这部电影所反映的韩国在美国本地化的努力。韩国人把自己的感情倾注在美国提供的东西上，所以美国的东西在美国失去了原来的意义，变成了韩国人《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
𞓜 但事实上，这种事情在本质上仍然是美国式的。即使你对韩国的天神和地球人充满热情，你仍然无法改变美国注入韩国的动机。因此，当美国以这种东西作为其原始角色时，韩国人无法忍受，有痛苦的精神撕裂感
我们不妨将电影中隐含的精神诉求与韩国部署萨德的典型案例进行比较美韩关系中的导弹
“鱼子”于2017年被击落，韩国部署萨德导弹的确认时间为2016年。无论两者之间是否有任何联系，但“鱼子”在萨德部署风暴之后出现，这并不是毫无根据的
在部署萨德导弹时，韩国和美国被捆绑在一起，并深深融入了美国和韩国共同创建的合作项目中。最初，萨德是美国制造的，与韩国人无关。然而，当他们来到韩国，韩国人将不可避免地融入其中，并有在一起的精神感觉。然而，萨德一直是美国人，与韩国人没有内在的共鸣。相应的眼泪感也在折磨着韩国人
这种看似相关的情感共鸣，不属于韩国，而是由其卷入韩国地区引起的，正是《玉子》中所揭示的矛盾
我们在这里只是举个例子。从广义上看，美国对韩国的中介是由历史决定的。由于jade son的别有用心（转基因），看似共生的调节关系已经建立。看起来韩国人也接受了这种看似天衣无缝的关系，但事实上，美国仍然是美国，韩国小女孩撕裂的悲伤，反映了真实的感觉，即韩国人在剥离美国的影响时，在现实中意外遭遇情感撕裂的痛苦
就像骨头受损后，用钢钉愈合皮肤和肌肉一样。表面上看，它似乎完好无损，但当钢钉被拔出时，我们知道它会带来什么样的心痛。 《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
124。玉子不仅仅是表面上的环保膜。其内在的心理遗产，正是对美韩关系现状电影中缠绵的爱情与杀戮的反映与反思
冯俊浩作为编剧和导演，借助虚假故事将内心的这种情感转化为情节链的一环，并将其完整而清晰地展开。冯俊豪用他惯用的春秋笔法掩盖了自己真实的内心诉求，并在途中不断添加令人困惑的程咬金，使自己内心的表达更加隐秘。然而，从电影
所表达的情感中，我们仍然可以感受到冯俊豪对美韩关系的一贯坚持和撕裂，以及钟东明内心创作意图的选择《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
值得注意的是"e；动物解放阵线；不必要的组织完全是掩饰。他们在电影中的角色都是一体的；零报价（"e；）；。他们没有实现任何目标。他们既没有成功破解这家美国公司的真相，也没有救出一头转基因猪。然而，他们在电影中也不能缺少这一点，因为以小女孩为象征的韩国痛苦之旅必须在外力的帮助下完成，而组织正好满足了这一条件。他们所做的并没有缓解小女孩的情感悲伤，这代表了韩国最真实的情感
我们可以看到，拯救动物组织在电影中有这么多奇怪的设置。例如，该组织的翻译没有传达小女孩重返神猪的想法，而是被该组织的领导直接解雇。这种设置的目的是让小女孩的愿望不受干扰。保护组织的目的只是为了提供推动情节进步的功能，并为小女孩开辟道路，即韩国思想的畅通无阻的进步。组织就是为了目的，所以他们的行为是不合逻辑和幼稚的。他们几乎不像人类，但他们不同于；薛定谔猫；类似的原则并不妨碍小女孩的所有选择#3、冯俊豪电影的一个重要特点是镜头中的画面扭曲、扭曲、夸张
总的来说，他追求隐喻意义的准确性，但在屏幕上，他制造了分散、偏颇和分心
《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
他的内容求真与照片变形之间存在着所谓的对比，这恰恰构成了他的电影风格
例如，在《寄生虫》中，当金家看到前管家和丈夫一起在地下密室时，负责相机的前女性喂给丈夫香蕉，而她的前夫看起来很放松，离开了照片。这种画面完全不符合人类在这种情况下的反应
在电影中，我们甚至可以看到，当打开地下室的门时，人们必须水平打开用于两个橱柜的门
这是冯俊豪导演技巧的夸张和扭曲
在《鱼子》中镜头的设置是超现实的变形图像。几乎很难在电影中看到现实
这是韩国电影的静止镜头。韩国电影不像好莱坞电影，你看到的就是你得到的。韩国电影具有明显的镜框镜头组合特征。它们通过一幅幅静态图片连接到电影的连续性中
静态图片之间的差距完成了它的飞跃，也构成了韩国电影的智慧和幽默
《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
𞓜 在《玉子》中，我们可以看到这样的一幕。当神猪从山坡上滚下来时，静态图片显示的是猪从山坡上滑下来
然后下一组照片是树冠的静态图片。树上的水果被撞倒了。这两组两边相连的照片意味着猪撞上了树
正是因为静态图片的存在，韩国电影有时会在静态图片中调皮地添加许多背景动作，这在《我的野蛮女友》中很典型，也让影迷们很高兴探索韩国电影的背景内涵
，一家美国公司的女总裁，从一开始就是一个夸张和扭曲的形象，而角色扮演者也在雪地火车上展示了她神经质的表现。自始至终，女性角色都是疯狂
有趣的是，露西和她的前公司总裁以及双胞胎妹妹南希是美国技术来源硬币的两面。他们是一丘之貉。然而，他们的不同想法导致了他们不同的商业方向
露西从事转基因生产，这暗中伤害了人类。南希从事直接危害人类的化学品生产。露西更具欺骗性，因为她表面上利用其他国家的情感因素，让其他国家的情感分享。因此，她似乎有一个正能量光圈，她的妹妹南希有一个更直接的目的。这种对社会的直接伤害是不能容忍的。露西接管了工厂，但露西的欺骗迟早会暴露出来，所以在露西情绪低落后，南希回来了《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系 她假装是已经下台的露西，扫除了露西精心制造的情感攻势，并将所有转基因猪打回人类食物的原型。到目前为止，美国公司的本质属性也在电影的镜头语言中得到了深刻的揭示
因此，冯俊豪通过扭曲的讽刺和夸张的镜头语言，展现了韩国和美国在虚幻状态下的现实，从而实现了对现实真实性的自我解构，并且更多的指向导演对韩美关系的曝光，从而使影片展现了冯俊豪对社会属性、国际关系和生活条件的一贯解读和解读的基本底线
可以说，冯俊豪的勇敢精神体现在他对敏感民族关系的敏锐把握上，这体现了创作者直视国家实际问题的魅力和勇气。正是由于这种创造习惯的冲动，《寄生虫》采用了雪地摩托列车的理念，创造了奇妙的模式和深刻的隐喻，一举在电影界引起轰动《寄生虫》导演奉俊昊的上部电影《玉子》，隐射韩美相爱相杀关系
冯俊豪成功的秘诀在他之前的电影中得到了深刻的滋养，值得探索和探索。