**作者：赵建中，上海社会科学院研究员、上海电影评论家协会理事 **
在日本电影史上，岩崎昌指出，小津安老；他的作品简洁而得体的风格让人想起他一生中最崇拜的作家志贺直哉；。然而，就岩崎张对小津电影风格的总结而言，《东京的暮光之城》与小津的所有作品都有些不同，常常被影评人视为不具代表性的作品，一些小津爱好者仍在一定程度上排斥它。然而，笔者认为《东京的暮光之城》是小津敢于突破艺术枷锁的代表作。这部作品具有巨大张力的戏剧性冲突，深刻反映了社会生活，是电影史上的一部优秀作品
电影《东京暮光之城》的海报小津在创作中不注重时尚，追随庸俗，具有日本传统工匠的精神。他经常喜欢说："e；我是卖豆腐的。我来到豆腐店吃炸牛排和炸对虾，这让我很尴尬；。他显然将自己的电影艺术限制在一定范围内，并拒绝回应百货公司等要求。与同时期的黑泽明和沟口健二相比，小津的电影就像一杯清茶，运用冷静的技巧，拍摄平静的场景，讲述平静的故事。在他的一生中，他的作品有着相似且重复的主题，几乎讲述着家庭故事；主页“；作为一个舞台，它描述了一个家庭的美好感情，不伤筋骨的感激和怨恨，以及无关紧要的坎坷。虽然《暮光之城》也是一个家庭故事，但电影的主题和基调却大相径庭
东京的每个家庭成员都有自己的艰难故事。大女儿孝顺的儿子成熟而理性。由于与丈夫意见不合，她逃到了母亲家。最后，她选择为女儿妥协，回到丈夫身边。他的父亲是一名银行家，但他的妻子与其他人私奔，并安排了他女儿不幸的婚姻。母亲一直生活在屈辱之中，为她的孩子们而失踪。最后，她和她不幸的情人去了遥远而寒冷的北方。最小的女儿明子是这部电影的核心人物。她在单亲家庭长大，缺乏理解和温暖。后来，她遭遇轻罪，婚前怀孕，最后与男友争吵后冲出家门。她被火车严重伤害，在医院去世。秋子之死使这位银行家的家庭四分五裂。这种方法在小津的电影中是独一无二的
小津的电影侧重于展示家庭关系。在之前的东京故事中，他们第一次显得荒凉。他们用深色的图片、几句台词和看不到笑容的人讲述故事。他们充满了悲伤和悲伤。四年后，在《东京的暮光之城》中，他将影片的基调从荒凉推向了绝望
小津在《东京的暮光之城》中的艺术表现具有社会和意识形态基础，这绝非巧合。就前者而言，二战后，日本并没有因为战争赔偿而崩溃，而是逐渐从一个农业国家转变为一个城市化、工业化的国家。经济复苏的过程伴随着社会文化的剧烈变化，导致了各种社会矛盾。对于后者，二战后西方思潮席卷全球，对日本也产生了巨大影响。虽然小津的电影突出了东方美学传统，但存在主义哲学的影响也可以在《暮光之城》中看到，人与人之间的关系是存在主义者共同关注的问题。海德格尔指出，一个人必须与世界上的其他人打交道，他与其他人的关系是；“故障”；和报价（"e）；“担心”；；当我们与他人相处时，我们会有无限的烦恼。他要么与他人共谋，要么同意他人，要么反对他人。萨特指出：“这是一个很好的例子。”；其他人是地狱；，其他人对我构成威胁。达纳在《艺术哲学》中精辟地阐述了文学创作与时代的关系，认为文学作品以非常清晰的方式向我们指出了各个时代的思想和情感。作品越精彩，所表现出来的特点就越深刻。毫无疑问，1957年拍摄的《东京的暮光之城》就是这样一部作品
小津曾说过："e；我不认为电影只有形式。如果这部电影是一部好电影，那么这部电影就创造了自己的语法；虽然小津的大多数作品都使用传统的技巧，但他有洞察力，可以防止作品变得空洞。引用（"e）；电影之神；，小津总是充满人文关怀。同时，正是基于对时代的回应，这部两小时的电影《暮光之城》在东京成为了一部杰作，在小津的所有作品中都是独一无二的。（赵建中）
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