首先，2017年版的《东方快车谋杀案》不是给看过1974年薛尼卢梅版的人拍的，也不是给克里斯汀拍的AgathaChristie看原铁粉，不是给看过大大小小影视舞台改编版的人拍的。──毕竟，作为侦探推理的经典，《东方快车谋杀案》于1934年么多年，已经失去了「解谜」还有什么好玩的？话说回来，肯尼斯布莱纳执导的2017年版《东方快车谋杀案》将拍给谁？
想想看，看过1974年电影版《东方快车谋杀案》的人，不知道还有多少人活着；很明显，2017年《东方快车谋杀案》电影公司设定的前提是──观众没有看过1974年的版本，也没有仔细阅读原著小说，更不用说白罗探长是亚伯芬尼了AlbertFinney因此，这部电影非常信任原创小说，采用原创翻拍，并将肯尼斯布莱纳的白罗探长变成翘仁丹。
肯尼斯布莱纳长期表演莎翁作品，可以使雷神索尔快速变化「李尔王」，把【灰姑娘】拍得这么像「灰姑娘」，从表面上看，我总是认真地讲述故事，但真正的焦点需要观众自己挖掘。在看电影的过程中，我总是不自觉地想到近年来轰动一时的福尔摩斯改编。无论是电视版的新世纪福尔摩斯还是盖里奇电影版的福尔摩斯，柯南道尔作品中的福尔摩斯都依赖于犯罪现场的线索，通过烧脑的线索找到解决案件的证据；克里斯汀的白罗探长通过不断的对话和问话，面对法律与人性/道德之间的辩证。与福尔摩斯无限创新的改编相比，这也表明很难在屏幕上展示克里斯汀的作品。
身为侦探推理小说的经典作品，【东方快车谋杀案】案情、故事、角色等，能更动的地方实在太少，旧版薛尼卢梅用许多对话镜头的组合，来表现白罗探长解谜的过程，肯尼斯布莱纳则是配合时代的观影节奏，配上蒙太奇剪辑，快速地交待前提，把前后因果全新排列组合，采取让茱蒂丹契、威廉达佛、蜜雪儿菲佛、强尼戴普、黛西蕾德莉、潘妮洛普克鲁兹等全明星炫目的外衣，在有如舞台剧的密闭空间，上演着不同派别的演技，它无意让观众像读原着或旧版，一起参与解谜的过程，它不悬疑(也许我已经知道过程了)，没有推理，也没有起起落落它想要的是，在这些虚实交错的语言中，利用这起谋杀案，用新的电影技术再次讨论旧时代的老派人性。
回到克利斯汀的写作时代，她经历了两次世界大战，看到了资本主义和共产主义的拉动，浪费、经济萧条、贫富不平等的社会现象和阶级礼教的巨大变化。什么是公平？什么是正义？人们生活在世界上的目的是什么？东方快车谋杀案是克利斯汀1932年绑架林白儿子谋杀案的消息，以及他1929年被困在土耳其的经历。旧瓶装新酒取决于旧瓶的熟悉度和新酒的味道。再次，我无意比较1974年版和2017年版东方快车谋杀案的优缺点。如何在新版本中挖掘出我以前从未经历过的感觉，以及克利斯汀从未挖掘过的感觉，是我这次阅读新版本改编的重点。
我以前从未想过「东方快车」这意味着什么？冰雪中被迫停车的火车让12个人住在一个房间里。每个角色背后的生活都有它的秘密。外部环境的致命性和内部空间的死亡使这列快车成为一个复杂的人性空间。从火车上的远镜头开始，到黑白摄影，带来了一个强烈的宗教暗杀场景，到最后的场景构图，如达文西「最后的晚餐」，从上帝的角度看人性的动机不言而喻。
最重要的是，2017年【东方快车谋杀案】拍摄了白罗侦探黑白道德观的变化。影片一开始，白罗侦探破获了一起盗窃案。作为一名乐于破案的侦探，他的世界观只有黑白。然而，随着破解东方快车谋杀案的过程，他越知道真相，就越动摇自己的基本信念，尤其是第二条故事线阿姆斯壮女儿谋杀案的真相浮出水面。受害者现在已经成为受害者，同情凶手或制裁凶手，「杀人者死，伤人者处刑」推理背后的法律和人性的困境，黑白对错不再是唯一的标准，没有粗糙的二分法，接受不完美的结果，进入黑白之间的灰色地带，面对法律不能处理邪恶的中国，白罗侦探角色完成了成长，这就是为什么，让我觉得2017年东方快车谋杀票是值得的。